La clase de Monstruo en Roseti

AIC Unidad 2: Personajes y Ambientes, Clase 4: Monstruo

Fecha
Sábado 4 de Abril de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
Loong Boonmee raleuk chat / Uncle Boonmee  who can recall his past lives (2010: Apichatpong Weerasethakul)
Altered States (1980: Ken Russell)
The Saddest Music in the World (2003: Guy Maddin)

Contenido
Formación y deformación. Defragmentación. Devenir animal. Devenir máquina.

Se habló de…
• lo Real, lo Simbólico y lo Imaginario
• Análisis completo sobre Estados Alterados
• Omar Calabrese y La era neobarroca
• Inestabilidades
• Monstruo Guerra
• Monstruo Memoria
• Monstruo Amnesia

Halt and Catch Fire, lenguaje de prueba para la mímesis

Artículo publicado en Revista Invisibles

* * * * *

Ambientada en la década del 80, reconstruye los inicios de la computación e internet. Hay un espíritu teleológico con estas series “de antes”, una necesidad antigua de la verdad como antídoto, que actualiza la cuestión filosófica de fatiga ante la incertidumbre, sin caer en el marketing estúpido por lo retro.

Halt and Catch Fire, nueva serie de AMC, comienza con una placa que reza:

“Un comando primitivo de computación que enviaba a la máquina a una condición de exigencia, forzando a todos las instrucciones a que compitan por su superioridad al mismo tiempo. (Luego de lo cual) el control de la computadora, no podía ser recuperado”.

Por el momento, para los que no sabemos ni programación ni historia de la computación, más que la historia personal de todas las veces que prendimos, apagamos o reiniciamos nuestras máquinas sin mucha más ideología por sus componentes que por nuestra furia; nos encontramos al menos ante el desafío de entender qué es Halt and Catch Fire.

Gracias a una entrevista que me resultó bastante graciosa, ya que el entrevistado era mi viejo, quien en 1978 se encontraba en EE.UU haciendo cursos en Diebold, aprendiendo programación y bosquejando sus primeras máquinas para consulta bancaria, pude al menos llegar a comprender el uso del procesador Motorola 6800. Hay un artículo en la revista Byte Magazine de diciembre de 1977 que pertenece a Gerry Wheeler, en donde hace un desglose de todos los códigos del microprocesador Motorola 6800: de sus 256 códigos, 127 son válidos y de los otros 59, algunos no hacen nada y un pequeño grupo cambia la condición de código registrado a patrón no descifrado. A este grupo pertenece el código Halt and Catch Fire (conocido por sus siglas HCF), en donde no hay una próxima instrucción, sino que el procesador se cuelga y la única manera de que vuelva a funcionar  es reiniciándolo. Es más que probable que este código se haya programado para poner a prueba a la máquina, siendo HCF el punto máximo de competencia entre los comandos, un código a la vez metalingüístico y fático, un lenguaje de prueba, lo cual nos lleva ¡Gracias al cielo! a un refugio que amamos: la literatura.

Hay una impronta de lo trágico presente desde el primer momento en Halt and Catch Fire: la llegada de un extranjero con todos los tintes que lo griego necesita: Joe MacMillan (Lee Pace) se camufla entre la elegancia y el desaliñe, entre el romance a provecho con Cameron Howe (Mackenzie Davies), la estudiante prodigio y el romance homosexual sepultado y que viene del pasado, Simon Church (D.B. Woodside) que resulta ser el diseñador de la carcasa de la Giant (la computadora cuya gestación es la excusa narrativa de la primera -y hasta ahora única- temporada). Un dios impertinente, báquico, desquiciado, apasionado y a la vez frío y remoto. Joe también deambula entre el alcohol exquisito y modales protocolares que lo llevan a ser un excelente vendedor, al inmaduro violento que destruye lo poco que hay en su departamento, un departamento vacío, como quien intuye una vida transitoria, el eterno nómade que busca una travesía, llega para alterar el mundo de todos los demás, lograr su objetivo y seguir su marcha hacia quién sabe dónde. Nada lo ata y, sin embargo, él es un constructor de tramas, de atar a los demás a un territorio virtual: el futuro, precisamente la gran invención de Joe MacMillan.

No sólo Halt and Catch Fire es del tipo de series que están ambientadas unas décadas atrás, en estas series retrospectivas se constatan los hechos más o menos comprobables del presente con lo que evidentemente pasó después, lo sabemos porque vivimos aquí, hoy. Halt and Catch Fire está ambientada en 1983/1984, en cuestiones de las historias de las tecnologías relacionadas a la computación e internet, estos 30 últimos años significan que estamos hablando de años luz.

Hay un espíritu único, teleológico con estas series “de antes”, una necesidad antigua de la verdad como antídoto, series que están hablando más de una cuestión filosófica de fatiga ante la incertidumbre y la nada actual más que de un marketing estúpido por lo retro, lo cual es casi sinónimo de entender porqué lo retro es estúpido y fácil, ya que sabemos cómo termina o precisamente porque no entendemos cómo termina, es que preferimos refugiarnos en el pasado, no ya como una evasión romántica, sino como síntoma de la fiaca y desatención con los que vivimos.

La primera temporada promedia en un resultado desprolijo, ya que hacia el final se pierde el hilo conductor que era la intención trágica del augurio de la primera escena. El auto de Joe MacMillan entra en una ciudad nueva a toda velocidad y atropella a un armadillo. La metáfora queda clara: Joe llegó para arrasar con lo prehistórico. Esta primera escena es un homenaje a la película surrealista de culto Black Moon, de Louis Malle, aunque en Black Moon se trata de un zorrino: youtube link

No es casual el doble homenaje: un sacrificio inicial y la convocación a una musa inspiradora: Louis Malle, maestro de la hechura, un director que se proclamó más por su oficio que por sus ideas, como si oficio e ideas fueran necesariamente antónimos: entre ars y techné se alza la poética de lo técnico/tecnológico que no puede sin embargo desprenderse de la gran máquina de los sueños. El objetivo: no dejar de imaginar/soñar el futuro. Los medios justifican el fin, por eso ni Joe ni Gordon tienen reparos en comenzar clonando mediante ingeniería inversa un procesador de IBM. No es casual que el New York Times la haya caracterizado como una serie que habla de la imitación, no de la invención.

Lo que quiero ver del BAFICI 2015

 

Las noches blancas del cartero Aleksei Tryapitsyn  (2014: Andrei Konchalovski)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/268

Dark Star – HR Giger’s World (2014: Belinda Sallin)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/367

The Great Flood (2013: Bill Morrison)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/194

Re:Awakenings (2013: Bill Morrison)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/338

Love & Mercy (2014: Bill Pohlad)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/376

Tired Moonlight (2015: Britni West)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/319

The Flower Girl (1972: Pak Hak, Choe Ik-kyu)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/361

Fassbinder – To Love Without Demands (2015: Christian Braad Thomsen)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/179

Especial Chuck Jones
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/director/315

 It Follows (2014: David Robert Mitchell)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/397

Narcisa (2014: Daniela Muttis)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/254

Mar (2014: Dominga Sotomayor)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/34

That Guy Dick Miller (2014: Elijah Drenner)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/34

Revivre (2014: Im Kwon-taek)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/baci/es/pelicula/274

Taxi (2015: Jafar Panahi)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/301

Queen and Country (2015: John Boorman)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/270

Eat (2013: Jimmy Weber)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/389

Alambrado (1991: Marco Bechis)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/92

They Chased Me Through Arizona (2014: Matthias Huser)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/304

Crumbs (2015:  M. Llansó)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/82

Petits arrangements avec les morts (1994: Pascale Ferran)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/118

Buscando a Gastón (2014: Patricia Pérez)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/153

Altman (2014: Ron Mann)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/125

Victoria (2015: Sebastian Schipper)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/69

Goodnight Mommy (2014: Veronika Franz, Severin Fiala)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/2

Jellyfish Eyes (2013: Takashi Murakami)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/198

In the Basement (2014: Ulrich Seidl)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/210

La clase de Cine y Sueños en Roseti

AIC Unidad 1: Cine y Artes, Clase 3: Cine y Sueños

Fecha
Sábado 28 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
Black Moon (1975: Louis Malle)
3 Women (1977: Robert Altman)
Mulhollard Dr. (2001: David Lynch)
Contenido
Identificación Imaginaria. Identificación Simbólica. Condensación y desplazamiento. Surrealismo. Encabalgamiento.

Se habló de…
• Identificaciones
• Introducción a Real, Simbólico e Imaginario
• Narración y Relato
• Imagen-actual e imagen-virtual
• Tipo de imágenes cristalizadas
• Sueño profundo / Ensueño / Sueños y Vigilia reversibles.
• Carnavalización
Irreversible de Gaspar Noé
Les yeaux sans visage de George Franju
Matrix de hnos. Wachowski
Un chien andalou de Buñuel
Sábado 28 de Marzo apuntes de Gastón 1Sábado 28 de Marzo apuntes de Gastón 2 Sábado 28 de Marzo apuntes de Gastón 3 Sábado 28 de Marzo apuntes de Gastón 4 Sábado 28 de Marzo apuntes de Gastón 5

Segunda clase de Análisis del Cine en Roseti Workshops

AIC Unidad 1: Cine y Artes, Clase 2: Puesta en EscenaFecha
Sábado 21 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
All that heaven allows (1955: Douglas Sirk)
Angst essen Seele auf (1974: Rainer Werner Fassbinder)
Far from heaven (2002: Todd Haynes)
Contenido
Lo profílmico. Set. Dirección de Arte. Elementos de la Puesta en escena: Color, Iluminación, Vestuario, Escenografía, Atrezzos. Concepto de Espectáculo Perdido.

Se habló de…
• Representación óptica (ojo que ve) y Representación háptica (ojo que ve y toca)
• Concepto de Espectáculo Perdido.
• Verosímil e inverosímil
• Elementos de la Puesta en Escena
• Género (cinematográfico) y Género (sexual cinematográfico)
• Atrezzo
• Análisis de Puesta en Escena con All that Heaven allows y Angst essen seele auf
Simple Men de Hal Hartley
La Dolce Vita  de Fellini
La Grande Belleza de Sorrentino
• Las Meninas de Velázquez y de Picasso

sábado 21 de Marzo 1 sábado 21 de Marzo 2 Sábado 21 de Marzo apuntes de Gastón A Sábado 21 de Marzo apuntes de Gastón B Sábado 21 de Marzo apuntes de Gastón C Sábado 21 de Marzo apuntes de Gastón D