Posibilidades de componer la cotidianidad. Siguiendo el trazo de Jonas Mekas. Pensar día a día. Composición y Composite Cinema. Nuevo Blog diario de lo visto en 2016.
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La clase de Monstruo en Roseti
AIC Unidad 2: Personajes y Ambientes, Clase 4: Monstruo
Fecha
Sábado 4 de Abril de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
Loong Boonmee raleuk chat / Uncle Boonmee who can recall his past lives (2010: Apichatpong Weerasethakul)
Altered States (1980: Ken Russell)
The Saddest Music in the World (2003: Guy Maddin)
Contenido
Formación y deformación. Defragmentación. Devenir animal. Devenir máquina.
Se habló de…
• lo Real, lo Simbólico y lo Imaginario
• Análisis completo sobre Estados Alterados
• Omar Calabrese y La era neobarroca
• Inestabilidades
• Monstruo Guerra
• Monstruo Memoria
• Monstruo Amnesia
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Halt and Catch Fire, lenguaje de prueba para la mímesis
Artículo publicado en Revista Invisibles
* * * * *
Ambientada en la década del 80, reconstruye los inicios de la computación e internet. Hay un espíritu teleológico con estas series “de antes”, una necesidad antigua de la verdad como antídoto, que actualiza la cuestión filosófica de fatiga ante la incertidumbre, sin caer en el marketing estúpido por lo retro.
Halt and Catch Fire, nueva serie de AMC, comienza con una placa que reza:
“Un comando primitivo de computación que enviaba a la máquina a una condición de exigencia, forzando a todos las instrucciones a que compitan por su superioridad al mismo tiempo. (Luego de lo cual) el control de la computadora, no podía ser recuperado”.
Por el momento, para los que no sabemos ni programación ni historia de la computación, más que la historia personal de todas las veces que prendimos, apagamos o reiniciamos nuestras máquinas sin mucha más ideología por sus componentes que por nuestra furia; nos encontramos al menos ante el desafío de entender qué es Halt and Catch Fire.
Gracias a una entrevista que me resultó bastante graciosa, ya que el entrevistado era mi viejo, quien en 1978 se encontraba en EE.UU haciendo cursos en Diebold, aprendiendo programación y bosquejando sus primeras máquinas para consulta bancaria, pude al menos llegar a comprender el uso del procesador Motorola 6800. Hay un artículo en la revista Byte Magazine de diciembre de 1977 que pertenece a Gerry Wheeler, en donde hace un desglose de todos los códigos del microprocesador Motorola 6800: de sus 256 códigos, 127 son válidos y de los otros 59, algunos no hacen nada y un pequeño grupo cambia la condición de código registrado a patrón no descifrado. A este grupo pertenece el código Halt and Catch Fire (conocido por sus siglas HCF), en donde no hay una próxima instrucción, sino que el procesador se cuelga y la única manera de que vuelva a funcionar es reiniciándolo. Es más que probable que este código se haya programado para poner a prueba a la máquina, siendo HCF el punto máximo de competencia entre los comandos, un código a la vez metalingüístico y fático, un lenguaje de prueba, lo cual nos lleva ¡Gracias al cielo! a un refugio que amamos: la literatura.
Hay una impronta de lo trágico presente desde el primer momento en Halt and Catch Fire: la llegada de un extranjero con todos los tintes que lo griego necesita: Joe MacMillan (Lee Pace) se camufla entre la elegancia y el desaliñe, entre el romance a provecho con Cameron Howe (Mackenzie Davies), la estudiante prodigio y el romance homosexual sepultado y que viene del pasado, Simon Church (D.B. Woodside) que resulta ser el diseñador de la carcasa de la Giant (la computadora cuya gestación es la excusa narrativa de la primera -y hasta ahora única- temporada). Un dios impertinente, báquico, desquiciado, apasionado y a la vez frío y remoto. Joe también deambula entre el alcohol exquisito y modales protocolares que lo llevan a ser un excelente vendedor, al inmaduro violento que destruye lo poco que hay en su departamento, un departamento vacío, como quien intuye una vida transitoria, el eterno nómade que busca una travesía, llega para alterar el mundo de todos los demás, lograr su objetivo y seguir su marcha hacia quién sabe dónde. Nada lo ata y, sin embargo, él es un constructor de tramas, de atar a los demás a un territorio virtual: el futuro, precisamente la gran invención de Joe MacMillan.
No sólo Halt and Catch Fire es del tipo de series que están ambientadas unas décadas atrás, en estas series retrospectivas se constatan los hechos más o menos comprobables del presente con lo que evidentemente pasó después, lo sabemos porque vivimos aquí, hoy. Halt and Catch Fire está ambientada en 1983/1984, en cuestiones de las historias de las tecnologías relacionadas a la computación e internet, estos 30 últimos años significan que estamos hablando de años luz.
Hay un espíritu único, teleológico con estas series “de antes”, una necesidad antigua de la verdad como antídoto, series que están hablando más de una cuestión filosófica de fatiga ante la incertidumbre y la nada actual más que de un marketing estúpido por lo retro, lo cual es casi sinónimo de entender porqué lo retro es estúpido y fácil, ya que sabemos cómo termina o precisamente porque no entendemos cómo termina, es que preferimos refugiarnos en el pasado, no ya como una evasión romántica, sino como síntoma de la fiaca y desatención con los que vivimos.
La primera temporada promedia en un resultado desprolijo, ya que hacia el final se pierde el hilo conductor que era la intención trágica del augurio de la primera escena. El auto de Joe MacMillan entra en una ciudad nueva a toda velocidad y atropella a un armadillo. La metáfora queda clara: Joe llegó para arrasar con lo prehistórico. Esta primera escena es un homenaje a la película surrealista de culto Black Moon, de Louis Malle, aunque en Black Moon se trata de un zorrino: youtube link
No es casual el doble homenaje: un sacrificio inicial y la convocación a una musa inspiradora: Louis Malle, maestro de la hechura, un director que se proclamó más por su oficio que por sus ideas, como si oficio e ideas fueran necesariamente antónimos: entre ars y techné se alza la poética de lo técnico/tecnológico que no puede sin embargo desprenderse de la gran máquina de los sueños. El objetivo: no dejar de imaginar/soñar el futuro. Los medios justifican el fin, por eso ni Joe ni Gordon tienen reparos en comenzar clonando mediante ingeniería inversa un procesador de IBM. No es casual que el New York Times la haya caracterizado como una serie que habla de la imitación, no de la invención.
Halt and Catch Fire
Halt and Catch Fire
Halt and Catch Fire
Lo que quiero ver del BAFICI 2015
Victoria (2015: Sebastian Schipper)
In the Basement (2014: Ulrich Seidl)
They Chased Me Through Arizona (2014: Matthias Huser)
Jellyfish Eyes (2013: Takashi Murakami)
Petits arrangements avec les morts (1994: Pascale Ferran)
Goodnight Mommy (2014: Veronika Franz, Severin Fiala)
Eat (2013: Jimmy Weber)
Crumbs (2015: M. Llansó)
Buscando a Gastón (2014: Patricia Pérez)
Altman (2014: Ron Mann)
Alambrado (1991: Marco Bechis)
Especial Chuck Jones
Taxi (2015: Jafar Panahi)
Dark Star – HR Giger’s World (2014: Belinda Sallin)
Revivre (2014: Im Kwon-taek)
Love & Mercy (2014: Bill Pohlad)
The Flower Girl (1972: Pak Hak, Choe Ik-kyu)
The Great Flood (2013: Bill Morrison)
Re:Awakenings (2013: Bill Morrison)
Las noches blancas del cartero Aleksei Tryapitsyn (2014: Andrei Konchalovski)
Fassbinder – To Love Without Demands (2015: Christian Braad Thomsen)
That Guy Dick Miller (2014: Elijah Drenner)
Mar (2014: Dominga Sotomayor)
It Follows (2014: David Robert Mitchell)
Narcisa (2014: Daniela Muttis)
Tired Moonlight (2015: Britni West)
Queen and Country (2015: John Boorman)
Las noches blancas del cartero Aleksei Tryapitsyn (2014: Andrei Konchalovski)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/268
Dark Star – HR Giger’s World (2014: Belinda Sallin)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/367
The Great Flood (2013: Bill Morrison)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/194
Re:Awakenings (2013: Bill Morrison)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/338
Love & Mercy (2014: Bill Pohlad)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/376
Tired Moonlight (2015: Britni West)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/319
The Flower Girl (1972: Pak Hak, Choe Ik-kyu)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/361
Fassbinder – To Love Without Demands (2015: Christian Braad Thomsen)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/179
Especial Chuck Jones
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/director/315
It Follows (2014: David Robert Mitchell)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/397
Narcisa (2014: Daniela Muttis)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/254
Mar (2014: Dominga Sotomayor)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/34
That Guy Dick Miller (2014: Elijah Drenner)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/34
Revivre (2014: Im Kwon-taek)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/baci/es/pelicula/274
Taxi (2015: Jafar Panahi)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/301
Queen and Country (2015: John Boorman)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/270
Eat (2013: Jimmy Weber)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/389
Alambrado (1991: Marco Bechis)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/92
They Chased Me Through Arizona (2014: Matthias Huser)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/304
Crumbs (2015: M. Llansó)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/82
Petits arrangements avec les morts (1994: Pascale Ferran)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/118
Buscando a Gastón (2014: Patricia Pérez)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/153
Altman (2014: Ron Mann)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/125
Victoria (2015: Sebastian Schipper)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/69
Goodnight Mommy (2014: Veronika Franz, Severin Fiala)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/2
Jellyfish Eyes (2013: Takashi Murakami)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/198
In the Basement (2014: Ulrich Seidl)
http://festivales.buenosaires.gob.ar/2015/bafici/es/pelicula/210
Los Collages de Guy Maddin
Los collages de Guy Maddin que se mencionaron en clases. Fuente: http://guy-maddin.com/collage/
La clase de Cine y Sueños en Roseti
AIC Unidad 1: Cine y Artes, Clase 3: Cine y Sueños
Fecha
Sábado 28 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
Black Moon (1975: Louis Malle)
3 Women (1977: Robert Altman)
Mulhollard Dr. (2001: David Lynch)
Contenido
Identificación Imaginaria. Identificación Simbólica. Condensación y desplazamiento. Surrealismo. Encabalgamiento.
Se habló de…
• Identificaciones
• Introducción a Real, Simbólico e Imaginario
• Narración y Relato
• Imagen-actual e imagen-virtual
• Tipo de imágenes cristalizadas
• Sueño profundo / Ensueño / Sueños y Vigilia reversibles.
• Carnavalización
• Irreversible de Gaspar Noé
• Les yeaux sans visage de George Franju
• Matrix de hnos. Wachowski
• Un chien andalou de Buñuel
Segunda clase de Análisis del Cine en Roseti Workshops
AIC Unidad 1: Cine y Artes, Clase 2: Puesta en EscenaFecha
Sábado 21 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
All that heaven allows (1955: Douglas Sirk)
Angst essen Seele auf (1974: Rainer Werner Fassbinder)
Far from heaven (2002: Todd Haynes)
Contenido
Lo profílmico. Set. Dirección de Arte. Elementos de la Puesta en escena: Color, Iluminación, Vestuario, Escenografía, Atrezzos. Concepto de Espectáculo Perdido.
Sábado 21 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
All that heaven allows (1955: Douglas Sirk)
Angst essen Seele auf (1974: Rainer Werner Fassbinder)
Far from heaven (2002: Todd Haynes)
Contenido
Lo profílmico. Set. Dirección de Arte. Elementos de la Puesta en escena: Color, Iluminación, Vestuario, Escenografía, Atrezzos. Concepto de Espectáculo Perdido.
Se habló de…
• Representación óptica (ojo que ve) y Representación háptica (ojo que ve y toca)
• Concepto de Espectáculo Perdido.
• Verosímil e inverosímil
• Elementos de la Puesta en Escena
• Género (cinematográfico) y Género (sexual cinematográfico)
• Atrezzo
• Análisis de Puesta en Escena con All that Heaven allows y Angst essen seele auf
• Simple Men de Hal Hartley
• La Dolce Vita de Fellini
• La Grande Belleza de Sorrentino
• Las Meninas de Velázquez y de Picasso
Angst essen Seele auf (1974: Rainer Werner Fassbinder)
All that Heaven allows (1955: Douglas Sirk)
Comenzaron las clases en Roseti Workshops
Muy felices con la primera clase de Análisis de la Imagen Cinematográfica de Taller de Cine que comenzó este sábado 14 de Marzo de 2015 en Roseti Workshops.
Fecha
Sábado 14 de Marzo de 2015 de 17 a 19 hs en Roseti Workshops
Films
The Shining (1980: Stanley Kubrick)
L’ Avventura (1960: Michelangel Antonioni)
La passion de Jeanne d’Arc (1928: Carl Theodor Dreyer)
Contenido
Concepto de puesta en cuadro y diferentes tipos de cuadro. Análisis de cuadro.
Se habló de…
• Charlie and the Chocolate Factory de Tim Burton
• El asesinato de Kennedy
• Moloch de Sokurov
• Salvando al Soldado Ryan de Spielberg
• The Love Guru de Marco Schnabel
• These Amazing Shadows de Paul Mariano, Kurt Norton
• Gregg Toland y Citizen Kane
• La creación de la steadicam
• Panchromatic Film
• Lo profílmico
• Fuera de Cuadro y Fuera de Campo
• Voz en off y voz over
• Plano y Cuadro
• Tipos de Cuadros
• Tipos de Planos con respecto a los actores
Van algunas fotos y apuntes de lujo de Gastón Caba.
Taller de Cine 